关于秋天的诗词可谓是“汗牛充栋”。而对于秋诗秋词，个人曾经从两个方面作过归类：写作对象和写作风格。

首先，从写作对象上看，又大致可以分为两类：

一是关于秋天的节气或节日的。秋天的节气有六个，分别是立秋、处暑、白露、秋分、寒露、霜降。同时，秋天还有七夕、中秋、重阳三大传统佳节，光是关于这些节气或节日的诗词就数不胜数了。试举例如下（仅以名家名句为例）：

• 立秋：乳鸦啼散玉屏空，一枕新凉一扇风——宋·刘翰《立秋》
  

• 处暑：疾风驱急雨，残暑扫除空。因识炎凉态，都来顷刻中——宋·仇远《处暑后风雨》
  

• 白露：白露团甘子，清晨散马蹄。圃开连石树，船渡入江溪——唐·杜甫《白露》
  

• 秋分：漏钟仍夜浅，时节欲秋分。泉聒栖松鹤，风除翳月云——唐·贾岛《夜喜贺兰三见访》
  

• 寒露：袅袅凉风动，凄凄寒露零。兰衰花始白，荷破叶犹青——唐白居易《池上》
  

• 霜降：泊舟淮水次，霜降夕流清。夜久潮侵岸，天寒月近城——唐· 常建《泊舟盱眙》
  

而关于七夕、中秋、重阳的诗词，更是精彩纷呈。如关于七夕的有古诗十九首中的《迢迢牵牛星》、杜牧的《秋夕》、秦少游的《鹊桥仙·纤云弄巧》等等；关于中秋的更多，大李杜、小李杜、元白、苏辛等等，几乎有点名气的诗人词人，都写过中秋，东坡的“但愿人长久，千里共婵娟”更是将中秋月推向永恒。关于重阳的也是名篇累牍，如孟浩然的《过故人庄》、王维的《九月九日忆同东兄弟》、杜牧的《九日齐山登高》、李清照的《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》等等。

二是关于秋天的景物或意象的。秋高气爽，景物也显得多情。明月、西风、梧桐、菊花、秋蝉、寒蛩等等，能够写入诗词的景物太多了，而且长久以来，大多已经成为特有的意象（关于意象之前讲过，此处不多讲）。试举例如下：

• 菊：莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
  

• 月、枫：月落乌啼霜满天，江枫渔父对愁眠——张继《枫桥夜泊》
  

• 秋蝉、梧桐：寒蝉聒梧桐,日夕长鸣悲——李白《代秋情》
  

• 寒蛩、梧桐：满耳蛩声秋唧唧，玉阶寒露冷梧桐——杨淑贞《秋夜》
  

其他意象不再一一举例。

其次，从写作风格上来讲，关天的诗词也可以分为两类：

一类是以悲愁为主调的婉约风格。愁乃离人心上秋，故秋天的诗词整体上此风格占比较大，是为“主流”；二类是突破儿女情愁的明快风格或者豪放风格。《豫斋词话》云：人言“春秋多感伤，冬夏多咏颂”，盖因气之升降浮沉故也。此亦合乎景语情语之论。然此非定论也，反其道而行之，亦未尝不可。如刘禹锡《秋词二首其一》“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”，历来深受喜爱；另外陈维崧也写过不少比较“积极”风格的秋词，如《醉落魄·咏鹰》、《夜游宫·秋怀》等。

最后，贴几首自认为不“悲秋”的拙作，请方家批评指点。

《登山十首其七》

丹曦初照晓峰青，光影参差转翠屏。

更有秋声催碧树，危岩独坐正堪听。

《登山十首其十》

一轮红日千山曙，万丈青崖寒气收。

我欲乘风跨层碧，绮云盈袖任沉浮。